Même dans les années 1910 et 1920, les écrivains et les critiques de l`architecture étaient consternées par la «mauvaise utilisation» et la surexdiffusion du mot. Charles White Jr., dans son The Bungalow Book de 1923, nous dit seulement que la définition actuelle est «un exemple curieux de la façon dont nous les américains surmenage un mot qui est euphonieux et le sens de laquelle, en raison de l`assimilation relativement récente du mot dans le langue, est quelque peu incertain. Cependant, après avoir brièvement et assez fidèlement raconter l`évolution du vrai Bungalow, il continue à montrer des exemples qui le rendent clair qu`il va avec le flux: il considère n`importe quel pays ou maison de banlieue qui est informel et pittoresque pour être un bungalow. Ces mêmes écrivains ont continué à envelopper les maisons des Prairies dans la couverture de bungalow: dans le livre de White, un design résidentiel précoce par Frank Lloyd Wright est sous-titré «un bungalow du type Midwestern. La voix la plus convaincante pour la réforme dans l`architecture résidentielle entre 1901 et 1916, l`artisan a été un facteur important dans le développement populaire de l`American Bungalow. Ladies Home Journal était aussi un grand Backer Bungalow. Mais directement ou indirectement, il a été l`appréciation de Stickley de la Bungalow comme un incarnation de l`artisan idéaux architecturaux qui lui a donné son attrait plus large. Artisanat artisanal et le bois, comme promu par Gustav Stickley pour les bungalows et les maisons de l`époque artisan. Photo de Rob Gray. Akin House, un „Midwest Bungalow” ca. 1908 par les architectes Tallmadge & Watson.
Mais, comme Greene & Greene, les architectes de Chicago ont été influencés par le mouvement Arts & Crafts, et leurs intérieurs ligneux simples (selon les normes victoriennes) étaient semblables à ceux des West Coast bungalows. Greene & Greene et Frank Lloyd Wright ont été régulièrement publiés dans le magazine The Craftsman de Gustav Stickley, l`embouchure du mouvement American arts & crafts. Cartes postales d`époque célébrant le California Bungalow. (Gracieuseté de Douglas Keister.) Le message de Stickley avait trois grands principes: la simplicité, l`harmonie avec la nature et la promotion de l`artisanat. Greene & Greene ont peut-être scandé les mots. Leurs bungalows, et d`autres dans le sud de la Californie, étaient une incarnation des trois principes. On pourrait dire la même chose des maisons de l`école des Prairies. Stickley est devenu un ardent promoteur de Bungalow à partir de 1903, écrivant des choses telles que [le bungalow est] „une maison réduite à sa forme la plus simple où la vie peut être exercée avec la plus grande quantité de liberté; il ne manque jamais d`harmoniser avec son environnement… ” etc., etc. La prose descriptive et profondément influente de Stickley égalait le style de bungalow avec l`essence de la philosophie arts & crafts. Le bungalow californien le climat était parfait pour une maison «naturelle» de randonnée avec des porches et des patios, bien sûr, mais il y avait des raisons sociologiques, aussi, pour la naissance de l`American Bungalow en Californie.
